玩转音乐艺考，乐理资料 第二、三章，等你来取！

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第二章 节奏 节拍

一切协调、平衡、有次序的进行都可以称为节奏。节奏可以独立存在。 在音乐中具体表现为：用强弱相互交替，将音的长短关系组织起来，称为节奏。 有强、有弱的相同时间片断，按照一定的次序循环重复，称为节拍。 在音的强度上相对突出的音称为重音。在节拍构成的重复中而使用的重音叫节拍重音，它通常是有规律的循环进行，如隔一拍、隔二拍等。 用固定音值来构成节拍的每一时间片断，称为单位拍。

一、 拍子

1.拍子的记号

在乐曲中，用固定的音值来表示的节拍单位称为拍子。拍子由分数来标记。分子表示每小节中所包含单位拍的数目，分母表示单位拍的音符时值。

2. 小节、小节线

在乐曲中从一个强拍到另一个强拍之间所包含的部分称为小节。 按拍号所标明的每小节中单位拍的数目，将音符划分开的垂直线，称为小节线。

例

乐曲段落之间，或拍号等其它符号要变更时，写双纵线。 乐曲全部结束时，写终止线。终止线也是两条垂直线，第二条线用粗线条表示。

二、拍子的种类

1.单拍子 每小节有两个或三个单位拍,但只有一个重音的拍子，称为单拍子。

a)2拍子 2/4 2/2 2/8等 每小节中强弱拍相互交替出现的拍子。规律为：强 弱

b)3拍子 3/4 3/8 3/2等 每小节中第一拍强，后两拍弱。规律为：强 弱 弱

2.复拍子 每小节中单位拍的数目超过四个以上(含四个)并有两个重音出现。

a)4拍子 4/4 4/8 4/2等 每小节中除第一拍为强拍，第三拍也为强拍。为了与2拍子有所区别， 因此第三拍的强拍，比第一拍稍弱点，称为次强拍。规律为：强 弱 次强 弱。

b)6拍子 6/8 6/4等 每个单位拍可独立存在，也可合并成较大的单位拍。规律为：强 弱 弱 次强 弱 弱。

c)9拍子 9/8 9/16等 一般可由三个小单位拍合为较大的单位拍，按3拍子的规律进行。

d)12拍子 12/8 12/16等 多数情况下，按4拍子的规律来进行。与4拍子不同之处在于每个单位拍中音符流动性增强了。

3.混合拍子 将两拍的单拍子与三拍的单拍子，按照先后次序出现在同一小节内，称为混合拍子。

a)5拍子 5/4 5/8等 两拍加三拍的组合或反之。

b)7拍子 7/4 7/8等 由3拍子加4拍子组合而成，或将4拍子再细分为两个2拍子相加。

c)8拍子 8/8 8/16等 同样也是由基本的二拍单位拍加三拍单位拍组成，单位拍的数目与拍号中相符。

4.变拍子 在音乐中，各种拍子的交替出现称为变拍子。 在拍子的变换中，可由前面所讲的任何一种拍子，与另一种拍子或多种拍子变换组成。

5.切分 改变原有节拍进行中的强弱规律，所产生的强音，称为切分音。

三、节奏记谱法

为了便于视谱，并从节奏和节拍中感受韵律，将音符与休止符按单位拍划分组合。 许多节奏的组合在音乐进行中已经形成固定的模式，并具有较典型的意义，称为节奏型。 如 (前八后十六)，(前十六后八)等。 节奏型的本身有时也可以说明乐曲的大致风格，如：圆舞曲，进行曲等。 节拍与节奏在进行中是相互存在的，节奏的表现形式较为直观。

(一)各种拍子的节奏组合

1.4拍子 4拍子中第三拍是次强拍，要明确划分。一般情况下第一、二拍组合，第三、四拍组合。

2.3拍子 强拍突出，弱拍合并，或强弱合并，第二个弱拍分开书写。

3.6拍子 以三拍为一个整体进行组合。

4.3拍子与6拍子组合的区别 音值长短相同，但单位拍不同的音符组合时，要明确6拍子中次强拍的位置，明显划分并组合。

(二)休止符的组合方法

1.4拍子

与同时值的音符写法相同，明确次强拍的位置。

2.3拍子

与音符的写法稍有不同，弱拍的休止符也分开表示。

3.6拍子

休止符同样要明确次强拍的位置。

(三)符杠的连接 两拍以上的许多音符共用符尾时，按基本的规则连接。

两拍以上的组合中，音符时值不同，符杠要断开。音符过于密集，时值较短，以单位拍为组进行组合。

(四)连音符

将音符整体按照二等份细分，是基本划分方式。将同样的音值自由划分，它的音符数量与基本划分不一致，是特殊划分方式，这种方式形成的一组音，称为连音符。用连音符线和相应的数字标记，区别于其它音符形式。 连音符之中可包含休止符。

符尾方向直接用数字表示，符头方向加上数字和连音符线。 音值基本划分的等份为二、四、八、十六份等，以此类推。 连音符时值的长短，与它所代替的基本划分音符的时值相同。

三等份代替基本划分的二等份，称为三连音。 基本划分的四等份和八等份之间，可自由划分五、六、七等份。用它们代替四份，分别称为五、六、七连音。

音值长短与四等份相同。符点音符的基本划分等份为三份。自由划分的二等份与四等份代替三等份，称为二连音，四连音。

(五)变音记号 用来表示升高或降低基本音级的记号，称为变音记号。

1.种类 变音记号可分为五种：升号 表示将基本音级升高半音;降号 表示将基本音级降低半音;还原号 表示将已经升或降的音还原成基本音级;

重升号 表示将基本音级升高一个全音;重降号 表示将基本音级降低一个全音。这些记号是固定的标志，但在实际运用中，要灵活的改变。升高音不一定是升号，降低音不一定是降号。例：将降b升高半音，应在b音符前写还原号，而不是升号。它是指在原来已经降低的音符上，升高半音位置。所有音符的升、降、还原都要从音符所在的实际高度上去考虑。

2.变音记号的作用

a)调号的用途(调号后述)写在五线谱谱号后面某个音的位置上，表示整个乐曲中这个音符都需要升高或降低。

b)临时升降的用途 变音记号作为临时标记，涉及的范围仅限于一小节之内。

第三章 音阶

在音列的基础上，找一个主音，按照高低次序和音之间一定关系，进行到下一个主音的排列，称为音阶。 音阶每一音级分别由罗马数字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ标记。

每一级音的名称分别为：主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音、导音。

音阶可以从任何一级自然音级或变化音级上构成( 重升，重降除外)，开始音称为主音。用主音的音名作为音阶的名称。

一、大调音阶：

以c开始为主音，音阶排列为：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。

大调音阶的色彩，体现在第Ⅰ级与第Ⅲ级之间为两个全音关系，较为明亮。

Ⅰ级主音，Ⅳ级下属音，Ⅴ级属音，Ⅶ级导音，Ⅲ-Ⅳ级，Ⅶ-Ⅰ级是半音。

这种音阶由相同的两部分组成，称为自然大调音阶。

1.升号系列的音阶

将c大调的属音g作为新的主音，按同样的关系排列，形成新的音阶。

按原来的结构排列Ⅶ-Ⅰ是半音，所以将Ⅶ级上的f升高半音，这个固定升高的音，写在五线谱左端，称为调号。

2.降号系列的音阶

将c大调中下属音f作为新的主音，结构不变，形成降号系列的音阶，以此类推。

与自然大调音阶相比较，将第Ⅵ级音降低半音，称为和声大调音阶。Ⅵ-Ⅶ级之间形成全半音(三个半音相加) 与自然大调音阶相比较，上行不变，下行降低Ⅵ、Ⅶ级，用临时记号标明，称为旋律大调音阶。

二、小调音阶

小调音阶将大调音阶中第Ⅵ级作为主音，形成音阶。

音阶可以从任何自然音级或变化音级上构成，( 重升、重降除外)，开始音称为主音。

小调音阶也可分为三种：小调音阶的色彩体现在第Ⅰ级与第Ⅲ级之间，一个全音，一个半音，色彩较为暗淡。

1.自然小调音阶： 以a开始为主音，音阶排列为：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。

2.和声小调音阶： 与自然小调音阶相比较，临时升高第Ⅶ级。Ⅵ-Ⅶ级之间为全半音。

3.旋律小调音阶： 与自然小调音阶相比较，上行临时升高第Ⅵ、Ⅶ级，下行还原第Ⅵ、Ⅶ级。

三、半音阶：

音阶由半音组成。

半音阶本身不是一种独立的音阶，它是在自然大调、小调音阶的全音之间，填入半音形成的。填充的音符用实心符头表示。

半音阶有几种写法：

1.在自然大调音阶基础上，上行的全音之间升高低音填充，下行的全音之间降低高音填充。

2.上行用降Ⅶ级代替升Ⅵ级，下行用升Ⅳ级代替降Ⅴ级。

3.在自然小调音阶基础上，用降Ⅱ级代替升Ⅰ级，上下行一样。(下行加上还原记号)。

     http://www.tianlaiedu.com/articledetail.aspx?aid=6451

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