记忆中那个人
许知远在《十三邀》节目开头说：“在过去二十年，冯小刚比任何人都更了解中国中产阶级的审美与趣味。”这是一个在中国电影市场已经取得巨大成功的导演的资本，他有这个魄力。
在这部电影里，冯小刚打破了常规。就像他在《十三邀》中表达的：宁浩他们三十多岁，还能拍好几部。我都58了，快60了。在我有效的时间里，我还是要面对自己的内心，真正有激情去做这件事。
他已经不用再去为票房担心，可以随着自己的内心做点事情，于是，就有了这部《我不是潘金莲》。
在这部电影里，冯小刚打破常规，使用一种全新的视角——圆角来呈现大多数的画面。《我不是潘金莲》首度大胆采用了第三只眼——旁观拍摄的圆形构图，将观众置于电影之外。而冯小刚早期的那部成名作——《秋菊打官司》中，为了加强纪实效果，采用的是肩扛式摄像机的跟拍方法，此举也开创了扛肩拍摄的先例，一度引领潮流。
这个圆，代表了另一种不屈。在当今这个电影技术高速发展的时代，重新回到一种过去的感觉，这一点，是冯导的特色。
坦白讲，故事很荒诞，全程看下来会觉得有些无趣，如果不是冯小刚和这个名字，会有多少人走进电影院呢?
影评写作
去对面那座果园吧
电影故事取材于刘震云同名小说，主要讲村妇李雪莲怀了二胎，为了不影响丈夫的公职决定假离婚。谁知丈夫转身就和村口理发店的姑娘结了婚。孤立无援的李雪莲去讨要说法，却被丈夫再次侮辱，称她是潘金莲。
为了纠正这句话，证明自己的清白，洗刷冤屈，她踏上了漫漫上访路。在这期间遇到了一系列啼笑皆非的事。在这个过程中，人们会发现，她居然真的快要变成潘金莲。为了杀死阻碍自己报仇的人，她提出和卖肉的搞一次“那个事情”。这个在那个年代就已经有了婚前性行为的农村妇女，最后在去黄山的旅店里，也被大头“骗了身子”。
这么一看，她虽然没有一点不正经，但是好像就是潘金莲。
因为她的告状，法院院长王公道、法院专委董宪法、法院院长苟正义、县长史为民、市长蔡富邦全部被免职了。嗯，公道、宪法、正义、为民、富邦，这样子看来应该也不是一个巧合。所以，这样一部影片能够在体制内通过审核，也是不易。
刘震云的小说，影响力毕竟有限。中国虽说现在识字的人多，但看书的还是没几个人。电影则不同，它的影响力加上冯小刚这个名字，撑得起最近几十年华语影视市场的一杆旗帜。
我们都是潘金莲
所以这个故事足够荒诞，为了一句话，就把告状当成了全部的人生。本来她不是潘金莲，她的告状就只是想结婚再离婚，然而她的告状也改变了很多人的人生。刘震云的作品总是充满荒诞和戏谑，满满的都是市井的味道，但是当你认真研读时就会发现，他的作品还是在荒诞之外延伸出了真实的社会痛楚。为了感受这个痛楚，我们要把观众分割开来，众置于更客观的荧屏之外。
于是，就有了你看到的圆形镜头。在圆以内是现实主义的故事，在圆以外则多了一丝似是而非的荒诞意味。
就是这么一桩冤案，耗费了李雪莲二十年的青春。电影结尾李雪莲在北京开小饭馆，遇到了当时因为自己的告状而被免职的史为民县长，二人畅聊，物是人非。当然，这部电影中张嘉译扮演的马市长也是个值得玩味的角色，大小的关系，是每个人值得把握的尺度。
电影之外，观众立足于圈外，自然各有各的看法。我们用力窥视着剧中的人间百态和悲欢离合，更容易催生出不同心态下的立场客观。
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